sviatoslavrichter.ru

Кстати, по очевидцам-слушателям, Рихтер, Софроницкий и Гринберг отдавали свою энергию во время исполнения публике. После их исполнении зрители выходили воодушевленные, заряженные на новые дела. Такое ощущение, что во время исполнения эти пианисты вынимали из нас души, лечили их и незаметно возвращали назад при выходе из зала: свежими, обновленными. А при нынешних пианистов, ловлю себя на слове, я выхожу какой-то разбитый, хочется быстрее добраться до дома и заснуть.

Я недавно сравнил интерпретацию Рихтера (Варшава .1959) и Горовица Токкаты Шумана. Знаете ли, не могу даже выбрать, что лучше. На мой взгляд ,оба сыграли гениально. Но у Горовица при игре хорошо различимы подголоски и мелкие детали в Токкате, хотя темп пианист взял очень высокий. Рихтер же изначально взял один темп в игре и держит в напряжении слушателя до конца. У него Токката получилась более мужественной, что ли. Кстати, Шуман, на мой взгляд, это единственный композитор, который Горовиц играет без всякой отсебятины.
Жаль, что Рихтер не играл Токкату Прокофьева (а может быть и играл, но, как я понимаю, прямых свидетельств этому нет), а так бы сравнить с игрой Горовица, сыгравший эту пьесу. Тоже шикарная вещь.

Недавно прочитал интервью с Муслимом Магомаевым, где он рассказывал, что очень бы хотел познакомиться с Рихтером, но сначала, когда его увидел, Магомаев не рискнул подойти к нему, решив, что Рихтер не станет с ним общаться из-за разницы в весовой категории. Но спустя некоторое время Магомаев, узнав, что Рихтер совершенно доброжелательный человек, не терпящий никакого снобизма, очень жалел, что так и не познакомился с ним. Хотя неоднократно говорил, что желал бы с ним сыграть в дуэте. А мне самому интересно, как воспринял бы предложение от Магомаева сам Рихтер.

Если бы я не ценил Рихтера как исполнителя, не писал бы свои впечатления от его игры. Да, мне не особо нравится некоторые его интерпретации. Да, некоторые его трактовки вызывают у меня непонимание. Но у меня нет желания, как в случае с Гавриловым его хаить. Для меня Рихтер был и остается великим пианистом. Даже его личная жизнь для меня всегда оставалась образцом поведения. А мысль Yuriy о "попсовости" моего мышления оставить при себе. Рихтер жил и играл не в вакууме, а в тесном контакте с другими пианистами, чьи трактовки можно и нужно сравнивать с рихтеровскими. Без сравнения с другими артистами, нельзя было бы понять всю глубину рихтеровского исполнения.

Я во многом согласен со Stranger с оценкой стилистических особенностей исполнения Шопена Рихтером, но кто же тогда раскусил Шопена, какие пианисты сумели передать его суть лучше. Что касается меня, и здесь я согласен с М.I., я очень люблю прелюдии Шопена в исполнении Рихтера, но баллады редко слушаю в его интерпретации, так как у меня складывается ощущение, что Рихтер играет их по заранее намеченному плану, решив для себя, что так играть единственно возможно. Отсюда выходит какая-то суховатость, формальность. Мне кажется, что произведения Шопена не терпят жесткости в звучании, даже если темп написан presto con fuoco, его нельзя играть а-ля Лист. Мне ближе все-таки Оборин в его трактовке баллад Шопена. Он хоть и не так быстро играет кульминационные моменты, но, по-моему, Шопен у него гораздо теплее и душевнее. Я только одно не понимаю, почему у Рихтера Шуберт выходит гениально, а Шопен не совсем получается. Видимо, дело не совсем в четком следовании нотным указаниям.

еще одно потрясение музыкальное: прослушал оперу Беллини "Норма" в транскрипции Листа для фортепьяно (Reminiscences) в исполнении Endre Hegedus. Не знаю почему эту вещь не играют современные пианисты. Невероятно красивое произведение. Насыщенное красивыми мелодиями и фактурой Листа. Если кто хочет услышать могу выслать по e-mail.

Недавно купил пиратские диски с записью Рихтера. На дисках не указанно ни даты, ни фирмы. Живые выступления Рихтера. Он играет: серьезные вариации Мендельсона, прелюдии Дебюсси, ноктюрны Шопена и т.д.

Сильное впечатление произвела на меня запись Рахманинова "Колокола" в исполнении Светланова (запись 1979 года, Грамзапись). Особенно концовка в четвертой части (Похоронный слышен звон). Так проникновенно, аж слезу пробивает. Эту запись я, наверное, прослушал раз тридцать и еще хочется. У других дирижеров такой берущей за душу исполнения я не услышал.

Елена! Замечательные фотографии. Смотря на Рихтера, ужасно хочется подражать ему. Его выражение лица, повадка, посадка за фортепьяно, здоровенные его руки, как он играет, гримасничая - гипнотизер одним словом. На Рихтера смотришь и хочется все бросить и играть как он.

Если Рихтер еще сыграл и прелюдии Скрябина оп.11, то это та самая запись. Спасибо за просвещение! Но прелюдии Рихтер сыграл очень мягко, душевно. Рихтер иногда мне напоминает своей игрой как-будто встретился с любимой девушкой: все очень тактично, интимно, тепло.

Я слышал запись Горовица этюда Скрябина оп.42 № 5 из "The Complete Masterworks Recordings - Volume IX" by Sony classical. Запись Рихтера этого же произведения я слушаю на кассете, которую купил около м. Маяковской, там, где продаются компакт-диски классической музыки. К сожалению, в кассете не обозначен год и место исполнения. Но судя по запалу рихтеровской игры - где-то 70-е годы. Но не раньше. Т.к. звук явно в формате DDD. Что касается моих сравнений игры Рихтера с другими исполнителями: ну а с кем же еще сравнивать как не с гениальным Рихтером. Кстати, Микеланджело сыграл великолепно Карнавал Шумана и Чакону Бах-Бузони (Карнавал и Чакона в мае, 1973 в Лугано)

Я не знаю, какой был на самом деле Шопен. Но почитайте Фрейда. как раз вышел многотомник его сочинений. Рихтер априрори не смог бы расшифровать все тонкости душевных переживаний того или иного композитора. И сыграл он произведение Шопена, сообразуясь со своими душевными настроями. Поэтому я и создал форум "рихтер и другие пианисты". Есть пианист Березовский, который много и охотно играет Метнера, которого я терпеть не могу, в смысле Метнера. Но Березовский однако сыграл многие вещи из Метнера - и весьма неплохо. Видимо Березовскому по-душе оказался Метнер, он его понял. Так же и Рихтер, однозначно не понял Шопена. Однозначно, по-моему мнению, Оборин лучше сыграл Балладу№1, чем Рихтер. Но ведь Рихтер сыграл массу других вещей!!! Например - Шуберта. Я Шуберта не могу слышать в исполнении других пианистов, кроме как Рихтера.

Существует множество записей Рихтера Баллады №1. Но мне всегда казалось, что у Рихтера Шопен выходит чересчур ледяной и холодноватый. Предпочитаю слушать эту балладу в исполнении Оборина. Как-то Рихтер уповал, что Arturo Michelangeliает играет совершенно, но холодновато. Но такое же впечатление создается от рихтеровской интерпретации Шопена. Хотя этюды в его исполнении действительны роскошны. Но опять же это зависит от временеи исполнения. То он берет немыслимые темпы, то сбрасывает обороты. Тут есть загадка. Когда в известном фильме его спросили эволюционировала ли его игра - он ответил, что возможно менялась, но но не заметил. Но мне удавалось разговаривать с очевидцами концертов Рихтера: Рихтеру удавалось сыграть балладу Шопена и другие сочинения композитора в высшей степени страстности и раскованности. Шопен требует от исполнителей не четкости в нотах, а прочувствовать всю энергию, тонкость, обаяние, в его м узыке много эгоизма, чувственности, томления, даже эротизма. Шопеновскую музыка нельзя сыграть просто точно по нотам и все. Тогда теряется обаяние. А видимо Рихтер, может быть, что-то не прочувствовал. Но это мое мнение. Рихтеровский Шопен не самый мой любимый.

Имя Рихтера будет также значится как и Лист, Рахманинов, Скрябин во веки веков. А также, я надеюсь, те кто поддерживает его память. Низкий поклон тем, кто поддерживает этот сайт

Как-то вычитал из рассказа Альфреда Шнитке о записи моцартовского концерта Юдиной, что в ответ на деньги, Сталин получил от нее письмо в котором Юдина благодарила за оказанную ей честь, но деньги просила направить на восстановление одной из церквей. При этом она добавила, что будет молиться за Иосифа Виссарионовича, чтобы ему были отпущены его грехи. Человек, передавший Сталину это письмо, уже имел при себе приказ о ликвидации Марии Юдиной. Однако он явно поспешил. Нужно помнить, что Сталин любил разные игры и был опытным игроком. Он не умертвил ни Булгакова, ни Пастернака, хотя прекрасно отдавал себе отчет в их таланте, уровне культуры и степени противостояния. Он был нелюдим, жил в изоляции. Думаю, что иногда его забавляли такие перебои в этом запрограммированном одиночестве, как письмо Юдиной. К тому же Сталину, вероятно, нравилось, чтобы кто-нибудь за него молился: известно, что он учился в духовной семинарии.
Сталин прочитал письмо Юдиной, спрятал его в карман и не сказал ни слова. К разговору на эту тему он никогда больше не возвращался.

Это была цитата из книги Кшиштофа Мейера "Шостакович. Жизнь Творчество Время"