sviatoslavrichter.ru

В данном случае я о совсем другой статье. Не удивлюсь, если она появится в печати.
Одно дело - осуждать в разное время и при случае, другое - выразить протест против поклепов г-жи Огаревой совершенно однозначно, по существу и сейчас. Тем более, одобрительные отзывы в ее адрес появлялись буквально на днях.
Впрочем, я всё четко сказал ранее. Не думаю, что должен еще что-то разъяснять.

Администратор сайта, timalism, вез видимых причин закрыл тему «Приспешникам г-на Г неймется». Она существовала не для смакования дрязг, распространяющихся в печатных органах и в интернете. Где, как не на специальном сайте, посвященном не исполнителям вообще, а именно Святославу Рихтеру, разоблачать ложь и клевету в его адрес. Можно, а это легко и не болезненно для себя, всё это игнорировать, самоуспокаиваясь, что мы выше всякой мерзости, тем более выше нее великий Музыкант – рядом с ним не уживается ничто низкое и подлое. Удобная позиция. Увы, мир стал другим – понятия чести, достоинства практически перестали существовать. Широкая публика любит сенсацию, и чем более «с душком», тем лучше. Наш форум не является очень читаемым и посещаемым, но всё же какая-то часть околомузыкальной интеллигенции сюда заходит. Что же она видит в данном случае? Я не призываю вновь собирать подписи по всему миру, как это было после опубликования главы будущей книги пианиста-иуды в газете «Совершенно секретно», но свое отношение, хотя бы на форуме, должно было прозвучать, а потом уж, если так необходимо по мнению администрации, закрывать тему. Одно из обвинений в адрес Рихтера в той статье – его якобы сотрудничество с НКВД/КГБ. Доказательства? – Никаких. Исключительно на уровне «логики», притом, весьма порочной: он не мог им не быть, потому что…
У нас на форуме указом сверху закрыли тему, но «там» ее не закрыли. Если не ошибаюсь, эти «исследования» могут быть опубликованы. Даже после моего совершенно четкого и объективного анализа нашелся участник, охарактеризовавший статью как «интересную и серьезно построенную». Весьма показательно, что на том ресурсе зарегистрирован г-н Г. На него с удовольствием ссылается г-жа Огарева, причем, в каких-то случаях как на единственного «свидетеля».

Точку зрения администрации не разделяю. Если уж тему закрывать, то выразив отношение к очередному пасквилю, всем подобным и, возможно, готовящимся – ведь активно работают люди, они в нормальной форме, фантазии им не занимать, литературные способности имеются, поэтому можно ждать новых «откровений».

От себя скажу, что пишу здесь по инерции, но пишу. Переговариваюсь в основном с M.I., остальные молчат. Многие мои писания – это только монологи. Нет у меня графоманского зуда, без подобной деятельности вполне могу обойтись. Такое уже бывало: легко оставил два крупных интернет-ресурса. Осознаю, что приложил немалые усилия в деле созидания нашего форума, но свидетелем безучастности в принципиальных случаях, тем более, когда это касается Рихтера, быть не намерен.

Итак, не стало Дмитрия Дорлиака, «наследника» Святослава Рихтера. Именно он был инициатором оформления брака Нины Львовны уже после смерти Святослава Теофиловича. Цель понятна – овладеть наследием. В принципе, если бы всё это досталось человеку, заинтересованному не в личной выгоде, а в издании записей, публикаций, то ничего плохого в этом, возможно, не было бы. Но что на практике? Дм.Дорлиак выиграл суд у издания «Music and Arts», и те в результате уже не могли издавать записи Рихтера. Я не берусь судить о юридических моментах. Возможно, это M&A издавало записи с нарушениями норм. Сужу исключительно как слушатель: наверное, мы лишились каких-то новых записей. То же он пытался осуществить по отношению к “Parnassus”, но по каким-то причинам на суд не явился. Результат – фирма после этих событий смогла издать новые диски (если не ошибаюсь в хронологии). Он выставил несусветную сумму фирме “Live Classics” за изданные без его ведома записи. Замечу, что еще при жизни Святослав Теофилович сказал: всё, что связано с Олегом Каганом должно издаваться без всяких отчислений в пользу каких-либо лиц. Простите за мои формулировки – не владею я языком юристов. Мысль, тем не менее, все уловили. Сам это слышал от людей из ближайшего окружения Маэстро, а в другой интерпретации, с крайним недовольством, - по телефону в разговоре с покойной женой Дм.Дорлиака, Татьяной Коваленко. Снова-таки, из первых рук знаю, как Дорлиак хвастался, что у него под кроватью целый мешок записей, способных обеспечить ему безбедное существование. Где они? Как он распорядился вверенным сокровищем? Вопрос риторический.
Теперь Дорлиак отошел в мир иной. Кто следующий «наследник»? Мне не удалось получить ответ от людей, которые по долгу службы, казалось, должны это знать. Охотно допускаю, что узнать было не так-то просто. Покойный вел такую жизнь, что, наверное, с ним нелегко было общаться, особенно последнее время. И всё же: узнаем ли мы, а лучше, услышим ли записи «из мешка»? Будут ли изданы документы, фотографии, которые, не сомневаюсь, прихватил племянник? Об одном знаю точно: Тетради Рихтера с программами концертов за 1993-95-е годы Дорлиак увез с собой. Витя Зеленин сам видел, как тот схватил их, а они лежали в доступном месте. Зачем? Понятно, что всё, имеющее отношение к Рихтеру, - непреходящая ценность. Позже пытался через одну особу, бывавшую в Париже в гостях у Дорлиаков, убедить, что место таким документам в Мемориальной квартире Рихтера. Та пыталась что-то расспросить, но получила ответ, что никаких тетрадей нет. Как же нет? Много лет тому назад, когда еще не была создана моя концертография, но уже были у меня копии Тетрадей с 1934-й по 1992-й годы, я позвонил в Париж Татьяне и попросил уточнить программу концерта в Сеуле 18/04/1994. Она сказала, что Тетради всегда лежат на письменном столе, и я в ту же минуту получил исчерпывающий ответ. Почему меня интересовала именно эта программа? Дело в том, что на стр.679 известной книги, изданной ГМИИ им.Пушкина, написано, что Рихтер тогда наряду с концертами Моцарта №№6 и 9 сыграл еще и 4-й Концерта Сен-Санса. Совершенно неправдоподобно! Можно ли было этому поверить? Вот Татьяна мне и прочитала, что тогда прозвучала Симфония №4. Ну, а потом уже она рассказывала, что никаких тетрадей у них нет. Прошлым летом я снова позвонил той же приятельнице Дорлиаков, но получил отповедь: как я могу претендовать на чужую собственность? Оказывается, мое желание, чтобы бесценные документы заняли подобающее место, - это пои личные притязания. Но ладно, к делу это отношения не имеет. А ведь есть еще один серьезный момент, возможно, самый серьезный. О нем Монсенжон снова говорил, на этот раз в августе прошлого года в Тарусе. Он хотел бы издать некоторые видео для, возможно, узкого круга почитателей Рихтера. Дело в том, что качество записей оставляет желать лучшего, но на то они почитатели, чтобы потерпеть, - тут он сделал жест в мою сторону: «как этот». Но препятствием был «наследник». Правда, год или больше тому назад, Дорлиак что-то разрешил издать. Кажется, тогда речь шла об издании Тетрадей с программами Рихтера. Это была моя инициатива, и я пытался убедить Ирину Александровну Антонову это сделать. В бумажном виде было бы крайне сложно, но в электронном – пожалуйста. Тем более, они собирались издавать книгу, как бы продолжение «Вспоминая Святослава Рихтера». О судьбе проекта ничего не знаю, стало быть, и проект издания Тетрадей тоже не актуален.

Мне скажут, что я плохо написал о покойнике. Но прошу не путать его как отдельную личность и его общественное служение или отсутствие такового. Если наследник, то соответствуй. А иначе зачем взваливать бремя ответственности на свои плечи, если они слабые? Наследование – обычная процедура в человеческом обществе. Интересует нас наследство обычного, рядового человека? Глупый вопрос. А тут Музыкант века! Считаю, что люди с положением в музыкальном мире должны выступить в защиту наследия великого Рихтера.

M.I. писал(а): А что же про "совместные концерты" Рихтера и А.Гаврилова? Ведь их совместное присутствие у рояля состояло в том, что один играл, а другой переворачивал ему ноты, а на другом концерте - наоборот. И это называется госпожой Огарёвой "совместным концертом"? Молодец! А я вот помню, на одном концерте в ГМИИ им. Пушкина Рихтер играл соло на рояле, а И.А.Антонова переворачивала ему ноты. Так что же, это надо было назвать "совместным концертом" И.А.Антоновой и Рихтера?

Что называется, не в бровь, а в глаз, как и многое другое в цитируемом сообщении.
В принципе это можно поместить на том сайте, только вот стоит ли пачкаться? Я рискнул.

Добавлю, что сегодня поместил дальнейший анализ несусветной чуши в "исследовании". Ну что же, на свои конкретные возражения получил ответ: ХАМ и мерзавец. Характеристику, полученную от подобных людей считаю нормальной. Не в друзьях же у них ходить. Прошу прощение у участников, что вовлек их в дрязги. Увы, у самых высоких явлений обязательно найдутся противники и часто тем более мерзкие, чем выше объект (субъект).

Извините, что информирую еще об одной мерзости, но не рассказать об этом я не мог. Статья некоей Анжелики Огаревой:
http://7i.7iskusstv.com/2018-nomer1-oga ... mment-3353

Ниже – мой ответ, опубликованный 11.03.2018 в 22:39.
Перевранные факты, подтасовки, неточности, но в свою пользу. Я, естественно, не на всё успел обратить внимание. Возможно, еще продолжу, хотя не хочется писать для единомышленников этой особы.

Надо внести ясность с исполнением Рихтером Сонаты Шуберта No.6, e-moll, D.566. С нее началась эта тема, и я тогда дал не совсем верную информацию. Что-то потом уточнялось, но ясной картины, бегло просмотрев те старые обсуждения, я не увидел.

Всего он сыграл ее 32 раза. В его подходе к исполнению, пониманию возможного строения, наблюдались существенные изменения. Вначале он воспринимал Сонату как одночастную. Со временем части прибавлялись по одной, и уж в конце, добавив Рондо E-dur, D.506, он исполнял ее как четырехчастную. Точнее:

03/05/53 – Москва, БЗК –Рихтер играл ее как одночастную (такое исполнение было единственным);

03/02/58 – Москва – хоровое училище под руководством А.Свешникова и
05/02/58 – Москва. БЗК - Рихтер играл ее как двухчастную (всего два раза);

28/05/64 – Москва, КЗЧ и вплоть до 03/05/78 – Москва, БЗК, вечер памяти Г.Г.Нейгауза - Рихтер играл ее как трехчастную (всего 16 раз);

02/07/78 – Тур, зал университета, и так вплоть до 22/06/79 – Замок Хоэнемс – Рыцарский зал. Шубертиада Хоэнемс-1979 - Рихтер играл ее как четырехчастную, добавив Рондо E-dur, D.506 (всего 13 раз).

Есть PT-запись в двухчастном варианте: 05/02/58 – Москва. БЗК ,
7 записей в трехчастном варианте, 7 записей в четырехчастном варианте, причем, некоторые изданы и вполне доступны.

Неожиданностью для меня стало существование фотографий Рихтера, сделанных в июле 88-го в Кировограде.
https://www.svrichter.com/photos/new-photos/

22-го февраля исполняется год со дня создания той версии моего сайта, на который я постоянно ссылаюсь. Предыдущая версия, созданная в декабре 2016-го, имела крайне ограниченные возможности. Не могу сказать, что его структура окончательная. Хочется добавлять новые темы, новые разделы.
Пусть сайт поможет пропаганде наследия великого Музыканта и необыкновенного человека – Святослава Теофиловича Рихтера.
В этот день хочется вспомнить интересные мероприятия в его честь, особенно в год его 100-летия. Такими были вечера в Киеве, в Житомире. 8/12/2015 состоялась встреча киевлян с Бруно Монсенжоном. При поддержке общества украинских немцев Wiedergeburt мне удалось провести этот вечер. Сейчас я предлагаю посмотреть и послушать один из интереснейших рассказов Бруно – о серии концертов в Мантуе (май-начало июня 1986 г.) “Sviatoslav Richter per Mantova”:
https://www.svrichter.com/in-memoriam/d ... o-richter/

К имевшимся на моем сайте картинам Рихтера добавились новые, по крайней мере, для меня:
https://www.svrichter.com/painting/richter-s-drawings/

На моем сайте появились принципиально новые фотографии – вряд ли они выкладывались в интернете:
https://www.svrichter.com/photos/new-photos/

Уважаемая редакция,

Обращаемся к вам в связи с публикацией текста Андрея Гаврилова «Страсти по Рихтеру» в газете «Совершенно секретно» (№12 -2011г.).
Мы не стали бы откликаться на эту грязную клевету «разоблачения» - Гаврилов выступает с ними не в первый раз, и мы всегда считали, что защищать от бредовых измышлений такую выдающуюся личность, как Святослав Рихтер, недостойно памяти великого артиста. Много чести – реагировать на жалкую ложь патологически озлобленного и аморального человека. Ведь главная цель Гаврилова – привлечь внимание к собственной персоне, подзабытой и публикой, и критикой, и коллегами-музыкантами. Сенсационное ниспровержение признанного кумира – давно опробованное средство, дающее шанс не только напомнить о себе, но и возвыситься за его счет. Средство гнусное: Рихтера нет в живых, он не может ответить ни за себя, ни за оболганных близких друзей, коллег, достойнейших артистов и светлых, благородных людей, к несчастью, тоже уже ушедших.
На этот раз в опубликованном газетой фрагменте из книги, Гаврилов опустился до такого грязного вранья, порнографии и разнузданного кощунства, до таких амбициозных и нелепых «музыковедческих» приговоров, которые в прежних публикациях себе не позволял. Однако написать вам нас побудили не столько сами эти помои, сколько редакционный комментарий: он дает все основания полагать, что газета солидарна с мнением автора, который объявляет Святослава Рихтера не только вампиром, монстром, извращенцем и ничтожеством, но и бездарным палачом мировой музыки. Эта наконец-то открывшаяся «правда», цинично резюмирует газетное предисловие, - ничего не изменит: «ни Рихтер, ни Гаврилов не перестанут от этого быть великими музыкантами». Лихо уравнивая две фигуры, несопоставимые по масштабу, по значению для мировой культуры, редакция уверенно ставит рядом с незапятнанным именем уникальной личности имя «нерукопожатного» создателя постыдных пасквилей, которые у любого нормального человека могут вызвать лишь чувство неодолимого омерзения.
Нас беспокоит, что подобная позиция газеты оскорбительна не только для тех, кто, хорошо знал Святослава Теофиловича, но и для миллионов людей, слушавших и продолжающих слушать Рихтера. Нас беспокоит поддержка и пропаганда мерзости и клеветы, губительная для новых поколений, которые окончательно лишаются ориентиров – и в искусстве, и, главное в жизни.
Ведь если разрешено ТАКОЕ, тогда действительно нет и быть не может никаких моральных запретов, никаких этических табу.
Писать каждый волен все, что хочет. Но нужно ли все печатать? Мы убеждены, что уважающее себя издание должно иметь собственные критерии и сохранять за собой право отбора.
Надеемся на публикацию нашего письма.


P.S.Письмо опубликовано не было. И ответа на него от газеты «Совершенно секретно» мы не получили.


Марта Аргерих, пианистка (Брюссель)
Анатолий Адоскин, актер театра «Моссовета», (Москва)
Ирина Антонова, директор ГМИИ им. Пушкина (Москва)
Пауль Бадура-Скода, пианист (Вена)
Мила Баславская, пианистка, (Голландия)
Дмитрий Башкиров, пианист, (Москва)
Юрий Башмет, альтист, (Москва)
Юрий Бохонов, математик (Киев)
Элисо Вирсаладзе. пианистка (Москва)
Ирина Воеводская, врач (Москва)
Валерий Воскобойников, пианист (Рим)
Юрий Гавердовский, преподаватель (Москва)
Игорь Горин, поэт (Санкт-Петербург)
Наталия Гутман, виолончелистка (Москва)
Наталия Журавлева, актриса Театра под руководством Табакова (Москва)
Нина Зархи, киновед (Москва)
Анатолий Камышев, кларнетист (Москва)
Ирина Кандинская, пианистка (Москва)
Елизавета Леонская, пианистка (Вена)
Пьер-Лорен Эмар, пианист (Париж)
Александр Маджар, пианист (Брюссель)
Олег Майзенберг , пианист (Вена)
Миша Майский, виолончелист (Брюссель)
Александр Мельников, пианист (Москва)
Марк Мельников, профессор математики (Барселона)
Вадим Могильницкий, математик (Челябинск)
Бруно Монсенжон, скрипач, кинорежиссер (Париж)
Юрий Норштейн, режиссер (Москва)
Галина Писаренко, певица (Москва)
Григорий Погребной, математик-программист (Санкт-Петербург)
Алла Покровская, актриса МХТ им Чехова (Москва)
Михаил Полонский, (Кельн)
Марина Полонская, (Дортмунд)
Вера Прохорова, педагог (Москва)
Вадим Сахаров, пианист (Париж)
Константин Серков, музыкант, преподаватель НГК (Новосибирск)
Владимир Сканави, пианист (Москва)
Артем Тамбиев, художник (Москва)
Виктор Третьяков, скрипач (Москва)
Дмитрий, Ферштман виолончелист (Голландия)
Альберт Филозов, актер Театра современной пьесы (Москва)
Андрей Хотеев, пианист (Гамбург)
Андрей Хржановский, режиссер (Москва)
Валентина Чемберджи, литератор (Москва)
Ирина Шостакович, (Москва)
Михаил Эман, химик (Москва)

mkaykov писал(а):А как их можно выкупить?

Пойти в Гостелерадиофонд в Москве, заплатить немалую сумму и получить копию записи.

Мой ответ Александру Москальцу, автору статьи в «Зеркале недели» (zn)
https://zn.ua/CULTURE/skandalnye-strani ... yka-_.html#_=_

Это Вы сейчас пишете в духе желтой прессы, а не выдуманные Вами издания, ссылки на которые вряд ли сможете привести. Кстати, какая «совковая» пресса подвигла Вас на посещение концертов Рихтера в Страстную пятницу 12/04/1985? Увы, это был последний концерт Маэстро в Киеве. И кто же сагитировал молодежь лезть по пожарной лестнице на крышу (дневной концерт), чтобы по такой же лестнице с противоположной стороны спуститься и над весьма глубоким рвом (тогда всё выглядело не так, как сейчас) проделать непростой трюк и залезть в открытое окно? Всё это видел собственными глазами, да и любительские записи обоих концертов у меня имеются.
Не стану анализировать «откровения» одержимой личности (ему давно пора то ли к психиатру, то ли на отчитку, тем более, в других своих писаниях он рассказывает о своих православных устремлениях), но должен проинформировать заходящих на эту страницу людей о естественном желании представителей мирового сообщества выразить свой протест, особенно, после публикации одной главы в действительно желтой газете «Совершенно секретно». Было написано письмо, умно и талантливо, под которым подписались известные и не очень музыканты и представители других профессий. Список получился огромный. Приведу лишь немногие имена (можете со своим «правдолюбом» квалифицировать их как зомбированных – с вас станет): И.А.Антонова, В.И.Прохорова, Н.Гутман, Э.Вирсаладзе, Г.Писаренко, В.Третьяков, М.Аргерих, Е.Леонская, В.Сканави, И.Шостакович, П.Бадура-Шкода, М.Майский, А.Хотеев, В.Сахаров, В.Чемберджи, А.Мельников, М.Мельников, О.Майзенберг, В.Воскобойников, А.Филозоф, Б.Монсенжон и др.

Многочисленные подписи были также получены со всего мира от участников международного рихтеровского форума на Yahoo. И там, видать, «совковая» пропаганда порылась.
Нравственная, точнее, безнравственная позиция автора очевидны, но, видимо, не для Вас. Есть еще и профессиональная. Сколько он говорит о прямолинейной до тупости манере Рихтера (не стану сейчас рыться в имеющемся у меня опусе в электронном виде). Сам же, видимо, обладает другими достоинствами. По списку Ваших статей я вижу, что Вы музыковед в отличие от меня, поэтому можете помнить его очень давний киевский концерт с прелюдиями Рахманинова во втором отделении. Особенно в двух – B-dur, op.23/2 и g-moll, op.23/5 он просто ломал рояль. Позже концерт с такой же программой состоялся в Москве, и «совковая» пресса писала, что стены БЗК подобного не помнят. Оно и понятно – там выступали музыканты, а тут спортсмен, демонстрирующий отменное здоровье и техническую оснащенность. Около 10 лет тому назад на крупном музыкальном форуме устроил перебранку с грязными оскорблениями в адрес непринявших его исполнение 20-го концерта Моцарта. Потом там же всех заставляли любить у него ноктюрны Шопена. Если Вы честный музыкальный деятель, то должны с закрытыми глазами почувствовать пропасть между его убогим исполнением Ноктюрна F-dur, op.15/1 и великим прочтением Рихтера, которое я сподобился слышать в живом концерте 20/01/72. Можете поверить, что подобные примеры я могу приводить и дальше.
И совсем на Вашей совести спокойное отношение к заявлению негодного писаки из его обращения к житомирской интеллигенции, пришедшей на презентацию. Он, видите ли, не удивится, если люди со временем станут сравнивать Рихтера и ему подобных с Гитлером и Сталиным. После этого Ваше перо способно нацарапать текст: «Но определяющим является то, что во всех случаях автор говорит о "Славе" с истинной любовью и почтением»?
Выводы каждый читающий может сделать самостоятельно.

M.I. писал(а):Вчера вечером, 10 января 2018 г., на "Культуре" в передаче, посвящённой памяти артиста Михаила Державина, вскоре после начала передачи прошли кадры с Рихтером (не играющем на рояле).

Думал, они выложат эту передачу, но, к сожалению, доступны другие, но не она. А в связи с чем там возник Рихтер? Вроде как не его компания.

penderecki писал(а):На середину февраля запланирован выпуск нового релиза от Parnassus
https://www.prestoclassical.co.uk/class ... n-brooklyn
Полностью издан концерт от 22 апреля 1965 года в Нью-Йорке.
Некоторые произведения на cd изданы впервые.
Плюс к этому - концерт Гершвина от 24 июня 1993 - так же впервые на cd

Спасибо за информацию. Не издавались только
BEETHOVEN - Piano Sonata No.31 in A–flat, Op.110
и
RAVEL - Miroirs - No.5 - La vallee des cloches

В качестве РТ-записей они были у многих. Жаль, давно не было чего-нибудь принципиально нового. Впрочем, в Гостелерадиофонде такие записи есть, но выкупить некому.